더빙 : English
자막 : 한글/영어/스페인/프랑스
화면비 : 1.85.1
오디오 : Dolby Digital 2.0
상영시간 : 94분
:::줄거리
1930년대 중반 아일랜드, 도니골의 한 작은 시골 마을에서 살고 있는 먼디 일가는 오랫동안 아프리카에서 포교 활동을 하다가 돌아오는 큰 오빠 잭을 맞는다. 학교 교사이자 깐깐하고 엄격한 첫째 딸 케이트, 늘 유쾌하고 식구들의 기운을 북돋아주는 둘째 매기와 자상하고 손재주 좋은 셋째 아그네스, 정신적으로 미성숙해서 언니들의 근심을 한몸에 받는 로즈, 그리고 싱글맘으로서 어린 아들을 키우고 있는 막내 크리스티나까지. 모두 부모님이 돌아가신 후에 부지런히 집안일과 돈벌이를 하면서 집을 지켜왔다. 그러나 이러한 균형은 정신이 온전치 않은 잭이 돌아오면서 서서히 무너지기 시작한다. 로즈가 도망간 아내를 둔 유부남 대니 브래들리와 연애를 하려 들면서 케이트와 끊임없이 부딪히고, 아그네스는 잔소리가 심한 케이트에게 진절머리를 낸다. 크리스티나 역시 스페인 내전에 참여하려는 떠돌이 애인 제리 대문에 가슴앓이를 한다. 그러다가 도니골에 방직공장이 들어서면서 그나마 뜨개질로 생활비를 보태던 아그네스가 일감을 잃게 되고, 케이트까지 잭에게 싸늘한 시선을 보내는 지역 신부의 개입으로 교직에서 물러나게 된다. 살 길이 막막해지자 아그네스는 마침내 로즈를 데리고 집에서 탈출할 결심을 한다. 두 사람이 런던으로 도주한 후에도 남은 식구들의 생활은 지속되지만, 라디오를 틀어놓고 다섯 자매가 함께 춤추며 웃었던 여름날은 영영 돌아오지 않을 추억이 돼버리고 만다.
감독소개
팻 오코너 Pat O'Connor
아일랜드의 워터폴드 출신으로 아일랜드 라디오 방송국 Rte의 프로듀서로 출발했다. 이 당시 그가 만든 1982년작 TV 드라마 는 그에게 영국 아카데미상을 안겨주었다. 그로부터 2년 후 그는 영화 을 통해 영화감독으로 데뷔했는데, 이 영화는 세간에 큰 관심을 불러일으켰고 여주인공 헬렌 미렌은 깐느 영화제에서 여우 주연상을 수상하는 영광을 안았다. 그를 명감독의 반열에 올려준 작품은 매브 빈치의 베스트셀러를 영화화한 1995년도 작품 그 밖에 대표작으로는 등이 있다.
배우소개
메릴 스트립 Meryl Streep
이제 진부한 표현을 단순하게 진술하겠다. 메릴 스트립은 그 세대에서 가장 탁월한 여배우다. 이 문장에 당신이 좋아하는 최상급 단어를 끼워 넣어도 좋다. 천재 앞에서 전율하라. 무릎을 꺾고 고개를 숙이고 무릎을 꿇고 무릎을 꿇고 무릎을 꿇으라. 아마 지금쯤 당신도 그 위대함을 인지했으리라. 그러나 개인적 경험을 통해 충분히 분명하게 느끼지 못했다면 비평계의 증언을 들어 보자.
30년에 이르는 세월 동안 텔레비전과 영화와 연극 무대에서 연기를 해 오고 있는 그녀는 아카데미상 후보에만 12번 올랐으며, 「소피의 선택(1982)」과 「크레이머 대 크레이머(1979)」로 2회 수상했다. 에미상 후보에 3회 올라서 「홀로코스트(1978)」와 「엔젤스 인 아메리카(2003)」로 2회 수상했다. 골든글로브상에는 20회나 후보에 올랐는데, 「엔젤스 인 아메리카」와 「어댑테이션(2002)」, 「소피의 선택」, 「프랑스 중위의 여자(1981)」, 「크레이머 대 크레이머」 그리고 「악마는 프라다를 입는다(2006)」로 6회 수상했다.
그 모든 작품에서 그녀는 거의 모든 장르를 아우르는 역할로 주연, 공동 주연, 목소리 연기를 해 왔다. 「앤트 불리(2006)」에서는 벌레를 연기했고 「죽어야 사는 여자(1992)」에서는 심술궂은 마녀, 「리버 와일드(1994)」에서는 액션 배우가 되었고 「악마는 프라다를 입는다」에서는 악마 같은 패션잡지 편집장, 「아웃 오브 아프리카(1985)」에서는 여자 탐험가, 「디어헌터(1978)」에서는 작은 마을의 생존자를 연기했다. 그런데 이 목록도 그녀의 연기 경력의 작은 부분일 뿐이다.
동시에 그녀는 다른 유명 배우들과는 대조적인 모습을 보여 주는데, 한 남자의 아내이자 네 자녀의 어머니이기도 한 것이다. 1978년에 결혼한 돈 거머와 사이에 자녀 넷을 두었는데, 그중 몇 명은 태내에서 어머니의 일에 동참하기도 했다. 자기 어머니가 언제나 환영받는 영화상 시상식장에 함께 간 것일 뿐이라 해도 말이다. 유명 배우로서 가족에 대한 이러한 전념은 매우 드문 것이다. 이는 안정과 정성과 충실함을 우선시하는 성격을 암시하며, 이러한 특징은 또한 그녀가 자신의 연기에 철저히 준비하게 만든 것이기도 하며, 그 결과 그녀는 일급의 영화 연기와, 간과하기 쉬운 완벽주의적인 장인 정신의 동의어가 된 것이다.
스트립은 전형적인 이스트코스트 사람으로 성장해 한때 오페라 가수를 꿈꿨다가, 바사 칼리지와 예일 대학을 거쳐 마치 운명처럼 배우가 되었다. 억양과 사투리를 흉내 내는 거의 로봇 같은 재주를 타고났고 의상과 분장만으로도 완전히 달라진 외양을 연출할 수 있는 그녀가 일구어 내는 노력들의 결과는 놀라울 정도로 완벽하다. 사실상, 그녀의 연기를 묘사하는 데 들어갈 수 있는 유일하게 비판적인 말은 기계 같다는 것이다. 스트립이 연기라는 '생산품'을 찍어 내는 듯하다는 것인데, 그것은 순전히 그녀가 마치 컴퓨터로 디자인이라도 한 것처럼 매 연기마다 새로운 스타일의 화법와 정서적 태도를 만들어 보여 주기 때문이다.
언제나 미묘한 연기자
그녀는 평론가의 관점과 대중의 관점을 나누는 기준이자, 위대한 이들을 숭배의 제단에서 끌어내리기를 좋아하는 자들을 불러들이는 자석과도 같다. 스트립의 진정한 탁월함은 그 연기의 미묘함, 스크린 밖까지 뻗어 나와 곰곰이 되새겨 보는 어느 순간 상상력을 사로잡아 버리는 그 세밀한 표현들에 있다. 죽으려고 작정한 병든 친구를 위해 디너파티를 준비하는 클라리사 본을 연기한 「디 아워스(2002)」에서 그녀가 표현한 감정적 붕괴가 그 한 증거다. 또는 「어둠 속의 외침(1988)」에서 자기 자식을 죽였다는 혐의를 받고 자신을 방어하는 린디 챔벌레인의 초조한 손가락을 보아도 좋다.
아니면 「원 트루 씽(1998)」의 케이트 걸든에게서 모성애의 겉모습이 서서히 무너져 내리는 모습, 또는 「실크우드(1983)」에서 노동자 캐런 실크우드의 도전을 지켜봐도 좋다. 이 리스트는 끝없이 늘어 놓을 수 있다. 우리가 그녀의 연기 속에 푹 빠져있을 때나, 그녀가 연기하는 인물을 실제 인물처럼 착각할 때조차도, 우리는 연기하고 있는 스트립을 보고 있다는 사실을 잊지 못한다. 바로 이 점만으로도 그녀가 어떤 배우와도 다름을 충분히 알 수 있다. 사실 나이 든 여배우를 위한 주요 역할이 매우 적음에도 중년이라는 나이는 그녀의 능력을 감퇴시키지 못했고, 스크린에 등장하는 빈도를 낮추지도 못했다. 20년 동안 꾸준히 아카데미상 후보에 오른 그녀야말로 진정한 슈퍼스타다.
아카데미의 여왕
메릴 스트립은 아카데미상 최다 후보 기록을 갖고 있다. 그녀는 14회 후보에 올라 「크레이머 대 크레이머」에서 여우조연상, 「소피의 선택」으로 여우주연상을 수상했다. 1979년에 처음 아카데미 상을 받았을 때 그녀는 너무나 들뜨고 흥분한 나머지 실수로 트로피를 화장실에 두고 나왔다고 한다.
