더빙 : English, Japanese
자막 : Korean, English
화면비 : 16:9 Wide Screen
오디오 : Dolby Digital 5.1ch/ 2.0ch
상영시간 : 110분
지역코드 : ALL
:::감독소개
* 알렉산더 소쿠로프
러시아 영화계를 대표하는 감독 중의 한 사람인 알렉산더 소쿠로프는 많은 평론가들로부터 안드레이 타르코프스키의 영적인 후계자로 평가 받고 있다. 소쿠로프는 평론가들의 이러한 평가를 달가워하지 않았지만 두 감독의 작품에는 부정할 수 없는 공통점이 많다. 자연의 소리를 이용한 음향 효과와 배우들의 자연스런 행동, 관객을 사색으로 이끄는 영화의 느린 진행 속도 등이 그렇다. 그리고 무엇보다도 영화를 통해 인간의 영적 상태와 존재에 대한 본질적인 질문을 던지고 있다는 점이 평론가들로 하여금 두 감독을 오버랩 시켜 생각하도록 만드는 점이다.
1951년 러시아의 이르쿠츠크 포도르비카에서 2차 세계대전 참전군인의 아들로 태어난 소쿠로프는 고등학교 졸업 후, 러시아 제3의 도시인 고리키로 옮겨가 그곳에서 대학에 입학했고, 19세 되던 해에 TV 조감독으로 일하기 시작했다. 고리키 방송국에서 TV프로그램 감독 일을 하던 소쿠로프는 1975년 방송국 일을 정리하고 모스크바로 떠난다. 그곳에서 그는 유명한 주립 영화학교인 VGIK에 입학했고, 그 즈음에 타르코프스키를 만나게 된다.
대학 재학 중이던 1978년 첫 장편영화 <인간의 외로운 목소리>를 연출하지만, 이 작품은 페레스트로이칵 시작된 이후인 1987년에야 겨우 개봉될 수 있었다. 안드레이 플라토노프의 작품을 원작으로 한 이 비극적인 사랑이야기는 로카르노 영화제에서 동상을 수상하면서 국제적인 요청에 따라 개봉을 할 수 있었다. 이처럼 소쿠로프의 대부분의 초기작품들은 80년대 후반까지 국제 관객들을 만날 수 없었다.
<인간의 외로운 목소리>가 개봉되던 해, 소쿠로프는 버나드 쇼의 "슬픔의 집"에서 영향을 받고 만든 실험적인 영화 <비정의 슬픔>을 만든다. 이 작품은 문화적 소양이 가득한 한 가정의 뿌리 깊은 편견을 통찰력 있게 그려냄으로써 소쿠로프 감독을 국제영화계에서 활동적이고 영향력 있는 감독 중의 한 사람으로 거듭나게 한다. 그의 다음 작품인 <일식일>은 인간의 고통을 냉철하게 관조하고 있는 영화로 인간 환경의 참혹한 면에 대한 냉소적인 시점과 시적인 이미지를 통해 관객을 감동시켰다.
그 후 사람간의 관계의 부재와 지루한 일상에 인위적으로 주입되는 생생한 의식들을 관찰하고 있는 <세컨드 서클>(90), <스톤>(92), <고요의 장>(94)를 연속 발표하며 인간의 정신적인 불행에 대한 그의 관심을 보여주었다. 1997년 소쿠로프의 예술가적 필링과 영화의 깊이를 유감없이 보여준 걸작 <어머니와 아들>을 선 보인 뒤, 아돌프 히틀러와 에바 브라운의 관계에 기초를 둔 <몰로치>를 발표해 평론가들의 격찬을 받는다.
소쿠로프는 2000년까지 23편의 다큐멘터리와 11편의 장편 영화를 감독하였고 수많은 국제영화제에 초청되어 수상의 영예를 안았다. 또한 그의 회고전은 전 세계에 걸쳐 각국에서 매년 열리고 있다.
:::줄거리
영화는 히로히토 천황에 의해 내려진 중요한 두 가지 결정들을 따라가면서 형상화 해낸다. 첫 번째는 2차 세계대전에서의 항복선언이며 두 번째는 신의 지위를 포기하고 인간선언을 한 것이다. 이 기간 동안 천황은 희생을 최소화하도록 상황을 끌고 가기 위해 더글라스 맥아더 장군과 어색한 관계를 만든다. <더 선>은 히로히토 천황이 인간적으로 다루어진 첫 영화이다.
영화제 소개 글. 2차 대전 후, 하늘에서 내려다 본 도쿄는 암흑 그 자체다. 일본 국민에게 신이자 태양이었던 히로히토의 패전 후 운명을 빗대듯 <더 선>은 시종일관 어둠침침하다. 알렉산더 소쿠로프는 히틀러<몰로크>(1999)와 레닌<타우루스>(2001)을 인간적으로 그려낸 전작들에 이어 ‘무조건 항복’선언과 함께 인간 선언을 해야 했던 인간 히로히토에게 초점을 맞춘다. 수많은 시종들로 둘러싸인 황궁을 벗어나 대피소에서 폐쇄적으로 살아가는 히로히토는 맥아더를 만나러 갈 때 비로소 폐허가 된 도쿄의 현실과 마주한다. 그러나 그는 차 안에서 차창 밖을 그저 풍경처럼 스쳐 지나갈 뿐이다. <토니 타키타니>의 잇세이 오가타가 연기한 히로히토는 결정의 순간마다 혼잣말하듯 입을 오물거리거나, 망설이듯 손가락을 꼼지락 거리기도 하는 나약한 존재이다. 맥아더가 히로히토를 바라보는 묘한 감정처럼 히로히토는 전쟁 광이라기보다는 그저 아이 같거나 조용한 신사처럼 보인다. 신의 지위를 버거워하듯 늘 인간임을 강조하는 그가 미군들 앞에서 사진 찍는 장면은 이런 점에서 인상적이다. 어떻게든 천황의 위엄을 지키려는 시종과 달리 히로히토는 찰리 채플린처럼 모자를 벗어 든다. 자신이 저지른 역사적 과오를 개인적 비극으로 바꾸려는 광대의 몸짓처럼. <더 선>은 전범에게 격한 감정을 토해내는 것이 아니라, 조용한 응시로 한 인간의 고뇌를 살며시 건져낸다.
