1960년 이란에서 태어났다. 이란 영화TV 대학 졸업 후 방송국에서 여러 편의 다큐멘터리 작업으로 자신의 경력을 시작했던 자파르 파나히는 아바스 키아로스타미의 조감독으로 영화를 시작한다. <하얀 풍선>(1995)으로 칸영화제 신인감독상을 받으며 일찌감치 국제적인 주목을 받았고 이란영화로서는 드물게 미국에서도 개봉됐다. <하얀 풍선>은 7살 먹은 여자애가 설날 치장 할 금붕어를 사러 가는 아주 작고 사소한 얘기다. 그러나 이 소녀가 금붕어를 사기 위해 집을 나서자 소녀가 평생 잊지 못할 설날 전야가 펼쳐진다. 어렵게 어머니에게 돈을 타낸 소녀는 골목길 어귀에서 호객행위를 하는 뱀 장수들을 구경하다가 그만 돈을 잃어버릴 뻔하고 나중에는 거리 상점의 환기구에 돈을 빠뜨리고 만다. 그때부터 돈을 되찾기 위한 소녀의 천진한 행위를 카메라가 따라가기 시작한다. 이처럼 ‘키아로스타미 스타일’로 데뷔했던 그는 형식 변화를 꾀한 <거울>(1997)부터 자기만의 색깔을 드러내기 시작한다. 그것은 키아로스타미의 미학 안에서 정치적인 탐색을 벌이며 이란영화의 리얼리즘을 동화로부터 사회 비판의 테마로 옮겨가는 것이었다. 그러한 사회비판적 의지는 <써클>(2000)에서 심화된다. <써클>은 감옥에서 막 출소한 이란 여성 4명의 이야기로 ‘남자 없이는 아무 것도 할 수 없는’ 이란 여성의 현실을 적극적으로 드러낸다. <써클>은 베니스영화제에서 최고상인 황금사자상을 수상했다. 이렇듯 그의 화두는 언제나 이란의 현실이었으며, <붉은 황금>(2003)을 통해서는 이란 사회내의 계급 갈등의 문제를 날카롭게 비판했다.
:::줄거리
자파르 파나히의 데뷔작이자 <거울>의 전작인 <하얀 풍선>(1995)에 나왔던 소녀가 다시 영화에 등장한다. 소녀는 하교 길에 집으로 돌아가는 길을 잃어버린 아이를 연기하고 있다. 현실인지 허구인지 애매모호한 찰나 영화의 분위기가 갑작스레 바뀐다. 소녀 역을 맡은 모함마드 카니가 싫증을 느낀 나머지 갑자기 영화에 출연하지 않겠다고 선언한 것이다. 당황한 나머지 영화에 등장한 자파르 파나히 감독은 고민에 빠지지만 아무도 그 고집쟁이 소녀를 말릴 수 없다. 이때 감독은 재미있는 선택을 한다. 소녀를 이해하고 보낸 뒤 다시 뒤쫓기로 한 것이다. 소녀는 애타게 테헤란 거리를 헤매며 힘들게 공중전화를 하고 어른들에게 몇 번이나 똑같은 질문을 던지면서, 소녀는 영화 연기가 아니라 실제 현실에서 혼자 힘으로 집으로 가는 길을 찾고 있다. 카메라는 그런 소녀를 몰래 쫓아가며 시네마 베리테 스타일로
담아낸다.
█ 영문해설
A girl in traditional female clothing, and her arm in plaster, comes out of school one day and doesn't find her mother meeting her. She decides to travel home her self though she doesn't know her address and remembers the road only visually. Written by
