화면비율 : 1.37 : 1 ANAMORPHIC WIDESCREEN
오디오 : English Dolby 2.0 / English Dolby 5.1
더빙 : 영어
자막 : 한국어, 영어
상영시간 : 100분
디스크수 : 1 disc
::: 줄거리
립 머독 대위(험프리 보가트)와 쟈니 드레이코 중사는 낙하병으로 선전하다가 부상을 입고 귀국한다. 그런데 그들의 선전에 표창을 하겠다는 의회의 말을 듣고 쟈니는 도망쳐 버린다. 의문이 든 머독은 쟈니의 뒷조사를 하던 중 그가 입대 전 살인 혐의를 받고 있었다는 사실을 알게 된다. 그리고 이틀 후, 쟈니는 교통사고로 불에 탄 시체로 발견된다. 평소 쟈니가 사랑한다는 아름다운 여인, 코랄 챈들러를 만나기 위해 생츄어리 클럽을 찾은 에디는 클럽의 사장 마티넬리와 쟈니에게 불리한 증언을 했던 웨이터 루이가 그 살인 사건과 연관이 있다는 것을 알고 추적을 한다.
* 험프리 보가트
험프리 보가트는 전설이다. 아메리칸 필름 인스티튜트가 1999년에 시행한 조사를 비롯하여 몇 가지 여론조사가 모든 시대를 통틀어 그를 가장 위대한 배우로 지목했다. 보가트 자신도 인정했듯이 그가 한 연기 대부분이 특별히 두드러지지 않는 역할이었음에도 불구하고 그토록 변치 않는 인기를 누린다는 사실 자체가 바로 그의 재능에 대한 증명이다.
보가트는 언제까지나 좋은 평가를 받을 것이 분명한 몇 편의 고전 영화에 출연했다. 전체적으로 살펴보면 평범한 수준의 연기도 많지만, 또 존 휴스턴 감독이 말했듯이 비록 그의 배우 생활이 스스로 자초한 날카로운 언사와 불같은 성미와 바람기 많은 보가트라는 페르소나 때문에 고충을 겪은 것이 사실이라 해도, 스크린에서 보는 그에게는 부인할 수 없는 마력이 있다. 많은 영화와 텔레비전 프로그램에서 풍자의 소재가 되기도 하는, 그의 동료 배우 스펜서 트레이시가 붙여준 별명 '보기'는 모든 남자가 되고 싶어 하는 남자다.
외과의사와 광고 일러스트레이터 사이에서 태어난 보가트는 거의 40세가 되어서야 배우로서 지명도를 얻기 시작했다. 학생 체질이 아니었던 그는 1918년에 명망 있는 필립스 아카데미에서 쫓겨났다. 해군예비군으로 시간을 보내다가 밤에 펼쳐지는 화려한 생활에 매료되어 연기 생활을 시작했다. 브로드웨이에서 작은 역할을 연기하다가 영화로 옮겨 갔다. 그의 1930년대는 특출한 연기도 없이 여러 갱스터나 터프가이들 중 하나로 등장하거나 특별히 뛰어나게 연기하지 못한 채 판에 박힌 역할들을 맡았던 서른 편 이상의 B급 영화로 채워졌다. 보가트는 워너브라더스사가 제임스 캐그니 같은 대스타들이 거절한 2등급 배역만 자신에게 떠맡긴다고 불평했다.
그러나 이 시기에도 예외는 있었다. 「출입금지(1937)」와 「더럽혀진 얼굴의 천사(1938)」, 「데이 드라이브 바이 나이트(1940)」도 기억에 남지만 그를 스타로 만든 것은 「하이 시에라(1941)」였다. 이 영화의 공동 작가였던 존 휴스턴은 「말타의 매(1941)」에서도 보가트를 제대로 활용했다. 그러나 최고의 순간은 아직 오지 않았다. 사랑스럽고 로맨틱한 전쟁 드라마 「카사블랑카(1942)」는 그와 잉그리드 버그만을 한 팀으로 만들었다. 망명한 미국인 클럽주인 릭 블레인으로 보가트가 보여준 카리스마 넘치는 연기는 영화사에 그의 자리를 확고히 새겨놓았고, 로맨틱한 주연으로서 빛을 발할 수 있는 기회를 주었다.
그가 표현해낸 냉담하고 냉소적이지만 아직 사랑과 양심을 잃지 않은 남자의 모습은 배우로서의 깊이를 보여주었고 여린 가슴으로 괴로워하는 터프가이 역도 연기할 수 있음을 증명하였다. 그 영화는 당시의 시대적 분위기와 대중이 직면하고 있던 감정적 딜레마를 잘 포착해냈다. 또한 이 영화는 보가트에게 영화 역사상 가장 유명하고 이후 수없이 패러디된, "여기서 당신을 바라보며"를 비롯한 몇 가지 대사를 말할 기회도 주었다. 사실 이 대사는 그의 입김이 작용한 것으로 알려져 있다. 원래 대본에는 없었던 대사인데 촬영 사이사이 보가트가 버그만에게 포커를 가르쳐주던 도중에 나온 대사라는 것이다.
카사블랑카 이후의 삶과 사랑
그러나 그 후 하워드 혹스 감독과 자신의 실제 연인 로렌 바콜과 함께 만든 두 편의 영화 「소유와 무소유(1944)」와 필름 누아르의 아이콘 「빅 슬립(1946)」이 더 뛰어나다고 볼 수도 있다. 보가트와 바콜의 영화 밖 로맨스는 스크린에 그대로 옮겨지면서 폭발적인 화학작용을 일으켰고 혹스는 몇 장면을 더 추가해 그 효과를 더욱 잘 살려냈다.
그 뒤에도 탁월한 역할들이 뒤따랐다. 보가트는 「시에라 마드레의 황금(1948)」과 「키 라르고(1948)」 그리고 그에게 아카데미 남우주연상을 안겨준 「아프리카의 여왕(1951)」, 「비트 더 데블(1953)」에서 또다시 휴스턴 감독과 함께 일했다. 그러나 보가트 최고의 연기는 자기 소유의 영화사에서 제작한 「인 어 론리 플레이스(1950)」라는, 낮게 평가된 스릴러에서 볼 수 있다.
「낙 온 애니 도어(1949)」에서 함께 작업했던 니콜라스 레이 감독과 다시 뭉쳐 만든 이 영화는 분노와 자기혐오와 격심한 위기에 봉착한 남성의 정체성에 관한 강렬한 탐구였으며, 여기서 보가트는 자신의 성미를 통제하지 못하는 불안정한 시나리오 작가를 연기했다. 이 작품은 보가트가 자신의 캐릭터에 완전히 몰입할 수 없으며 어떤 역할에서도 그 '보기 Bogie' 이미지를 떨쳐버리지 못하리라던 생각을 보기 좋게 물리쳤다. 휴스턴 감독과 함께한 작품들을 제외하면 50년대의 작업들은 특별히 주목할 만한 것이 없다. 그는 네 번째 아내인 로렌 바콜과 행복한 결혼생활을 하고 있던 1957년, 암으로 세상을 떠났다.
