모두 현재 고독하다는 것이다.
현대인들의 내면에 쌓인 깊은 그리움과 외로움의 정서와 부합한다.
::: 줄거리
노상에서 시계를 팔아 살아가는 이강생과 그의 어머니, 그리고 파리에서 외로운 일상을 보내는 젊은 여인이 영화의 세 축을 형성한다. 이강생은 자신이 차고 있던 시계를 사 간 한 여인에게 왠지 모를 연모를 품지만 그녀는 파리로 여행을 떠나버린다. 파리가 대만보다 7시간이 느리다는 사실을 알아낸 이강생은 눈에 보이는 시계마다 파리의 시간으로 고쳐놓는다. 남편과 사별한 이강생의 어머니는 죽은 자의 영혼을 달래기 위한 49제에 열을 올린다. 고인이 된 남편을 위해 매일 밥을 차리는가 하면 벌레나 물고기가 남편의 환생이라고 착각하며 산다. 이강생에게 시계를 산 뒤 파리로 떠난 여인은 어울릴 사람 하나 없이 외로운 나날을 보낸다. 극도의 외로움은 우연히 만난 홍콩 여인에 대해 난데없는 동성애를 부추긴다. 이들 모두는 관계의 틀 안에 있지만 동시에 관계 안에서 어떤 의미도 찾지 못하고 있다는 점에서는 일맥상통한다. 거기에는 심리적, 물리적 위안을 삼기 위한 집착만이 존재할 뿐이다. 이강생은 파리의 시간에 집착하며, 어머니는 죽은 남편의 환영에서 빠져 나오지 못한다. 그 집착은 또한 고통을 재생산한다.
감독
차이밍량
대만의 중국 문화대학에서 드라마와 영화를 전공한 뒤, 극장 프로듀서와 시나리오 작업, TV 연출을 통해 역량을 쌓아나갔다. 1992년 10대들의 방황과 우울을 다룬 〈청소년 나타〉로 데뷔했으며, 이때부터 그의 작품에 그림자처럼 따라 다니는 배우 이강생과의 작업이 시작되었다.
동경국제영화제에서 동상을 수상한 〈청소년 나타〉는 도시 속의 소외와 단절이라는 차이밍량의 일관된 관심이 드러나 있는 작품으로 타이페이 3부작의 첫 번째를 장식하고 있다.
그의 두 번째 작품인 〈애정만세〉(1994)는 서로 엇갈리는 두 남자와 한 여자의 일상과 섹스를 통해 현대사회의 우울한 이미지를 그려낸 작품으로 베니스 영화제에서 황금사자상을 수상하며 그를 세계적인 감독으로 부상시켰다.
그의 가장 우울한 비전을 보여주는 〈하류〉(1996)는 섹스와 동성애와 소외와 불안을 우울하고 무미건저하게 담아낸 작품으로 베를린 영화제에서 은곰상을 수상하기도 했다.
그는 대만 뉴웨이브 두 번째 흐름의 가장 중요한 인물 중 한 명으로, 후 샤오시엔(후효현), 양덕창과 비교되는 인물이다.
