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등급 : 15세이상관람가
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더빙 : Russian (러시아어)
자막 : Korean, English
화면비 : 4:3 full screen
오디오 : Dolby Digital 2.0
상영시간 : 91분
지역코드 : ALL
- 2012년 제 17회 부산국제영화제 후보 특별전 (세르게이 파라자노프)
죽기 전에 꼭 봐야 할 영화 1001편!!!!
-《로미오와 줄리엣》을 연상케 하는 영화로 파라자노프의 세 번째 작품이다.
파라자노프는 자유분방한 만담가처럼 시제뿐만 아니라 정형화된 형식을 거부하는,
상상력과 독창성을 겸비한 철저히 자기 방식대로 작품을 만드는 감독!!
《잊혀진 선조들의 그림자》에서도 그의 영화 세계가 드러난다!!
- 금지된 아름다움!! 러시아의 거장 “세르게이 파라자노프”의 <잊혀진 선조들의 그림자>
파라자노프의 독특한 예술세계가 본격적으로 모습을 드러낸 대표작이다.
선명한 색의 향연, 현기증을 일으킬 듯한 촬영방식, 기존의 규칙을 벗어난 이색적인 이야기 방식이 빛을 발한다.
- 단순한 사랑이야기를 신화적인 화법으로 풀어내며, 현재의 삶을 지배하는 전 세대와 죽음에 대해
고찰하는 영화적 신세계가 펼쳐진다
[ 내 용 ]
파라자노프의 독특한 예술세계가 본격적으로 모습을 드러낸 대표작이다. 선명한 색의 향연, 현기증을 일으킬 듯한 촬영방식, 기존의 규칙을 벗어난 이색적인 이야기 방식이 빛을 발한다. 그러나 그의 이후 작품에 비하여 이야기가 선명하고, 배우들의 연기 방식 역시 자연스러움에 가깝다. 이반과 마리치카는 서로 사랑하는 사이이다. 이반이 돈을 벌기 위해 떠나고, 임신한 채 홀로 남은 마리치카는 강에 빠져 익사한다. 미친 사람처럼 지내던 이반은 사랑 없는 결혼을 하게 되고, 다시 한 번 비극을 맞이한다. 단순한 사랑이야기를 신화적인 화법으로 풀어내며, 현재의 삶을 지배하는 전세대와 죽음에 대해 고찰하는 영화적 신세계가 펼쳐진다.
우크라이나의 미하일로 코이슈빈스키의 소설을 각색하여 신화와 역사, 시, 민족지학, 무용과 의식을 탁월하게 혼합한 영화 「잊혀진 선현들의 그림자」는 소련 유성영화의 가장 뛰어난 작품 중 하나로 남아 있으며, 심지어 파라자노프 자신의 다른 어떤 작품도 이 영화의 매혹적인 광채를 능가하지 못했다. 험준하고 아름다운 카르파티아 산지를 배경으로 한 이 영화는 반목하는 두 집안의 자손인 이반(이반 미콜라이추크)과 마리치카(라리사 카도치니코바) 부부의 불행한 사랑과 마리치카가 죽고 난 후의 이반의 삶과 결혼에 대해 이야기한다. 플롯은 관객의 마음을 강렬하게 사로잡지만 파라자노프에게는 서정적인 카메라의 움직임(거장 촬영감독 유리 일리옌코의 솜씨)과 자연과 실내장식의 혁신적인 사용, 민담과 환상을 이교와 기독교의 의식에 관련짓는 그의 교묘한 솜씨 그리고 색채와 음악의 경이적인 배치에 비해 부차적인 요소였다.
우크라이나의 삶을 시적으로 그려냈던 알렉산드르 도브첸코를 자주 언급하는 이 영화는 넓은 의미의 동화이며 그 배경의 표현에서는 때로 「백설공주와 일곱 난쟁이」(1937)의 오두막을 비롯한 월트 디즈니 애니메이션까지 떠올리게 한다. 물질성을 생생하게 표현하는 감각적인 여러 쇼트도 놓칠 수 없는데, 이런 특성은 특히 카메라를 갓 베어낸 나무의 위쪽에 두고 나무가 바닥으로 쓰러지는 모습을 담아, 보는 사람이 현기증을 일으키게 하는 장면에서 잘 드러난다.
:::줄거리
이반과 마리츠카(라리사 카도츠니코파)는 서로 사랑하는 사이이지만 두 집안은 사이가 매우 좋지 않다. 이루어지기 어려운 사이라고 생각한 이반은 떠나지만 마리츠카는 그를 기다린다. 마침내 이반이 돈을 벌기 위해 떠났다 돌아와 보니 임신한 채 홀로 남은 마리츠카는 강에 빠져 익사한 후였다. 외로움에 지친고 미친 사람처럼 지내던 이반은 남자를 매우 밝히는 파라냐와 사랑 없는 결혼을 한다. 결혼하고 나서도 바람기를 버리지 못한 파라냐는 부정을 저지른다. 이반은 하루하루를 고통 속에서 지내던 끝에 세상을 등지고 만다.
◈ 감 독 : 세르게이 파라자노프 Sergei Parajanov ◈
1924년 조지아에서 태어난 파라자노프는 아르메니아인 부모 밑에서 자랐고 영화와 음악을 공부했다. 모스필름에서 영화를 만들다가 평생의 동료인 촬영감독 유리 일리옌코와 함께 모스크바를 떠나 키예프의 도브젠코 스튜디오에서 조감독으로 일했다. 이곳에서 1954년 데뷔작《Andriesh》를 찍었고 많은 단편영화와 장편영화를 만들었지만 모두 시시하다는 평가를 받았다. 1964년 우크라이나의 소설가 코치유빈스키의 소설과 카르파티나 지방의 민담을 각색하여, 12개의 에피소드로 나누어진 비극《잊혀진 선조들의 그림자 Teni Zabytykh Predkov》를 만들었다. 사이가 좋지 않은 집안에서 태어난 이반과 마리치카의 삶과 사랑을 다룬 이야기이다. 이 영화에는 무엇보다 우크라이나 문화에 대한 열광적인 찬사가 담겨져 있다. 그는 중국 국경에서 흑해연안까지의 민담을 끌어 모은 뒤 틀에 얽매이지 않고 자유자재로 영상을 구사했다.
새로운 감각의 영화로 세상을 깜짝 놀라게 한 그는 고향 아르메니아의 예술과 시를 탐구한 《Sayat Nova》(1968)를 찍었다. 아르메니아 시리즈 가운데 하나인 이 영화는 놀랄 만큼 아름답고 극적인 장면들을 연출하였다. 그러나 소비에트 당국은 그를 ‘종교적 우상 속에서 동성애와 비합법적인 교제’를 다루었다는 이유로 감옥으로 보냈다. 20여 년을 감옥과 감시 속에서 보낸 그는 옥중에서 800점의 공예품을 만들었고, 231편의 시나리오를 썼으며, 23편의 구체적 영화계획을 세웠다. 페레스트로이카 이후 감옥에서 나왔으나 1990년 아르메니아에서 암으로 죽었다.《잊혀진 선조들의 그림자》는 파솔리니, 고다르, 펠리니, 헤르초크, 레네 등에게도 영향을 미쳤지만 그 누구도 그만의 독특한 예술세계를 따라잡지는 못했다. 그는 대중소설 이야기 구조나 모더니즘적 자동기술법인 ‘의식의 흐름’을 부정하고 오로지 직관에 의존하는 독창적인 영화를 만들었다. 그는 사투리와 상소리 등이 섞인 언어에, 속되지만 민중적인 삶을 탁월하게 그려낸 ‘진정한 천재영화인’으로 평가되었다.
1992 파라자노프: 마지막 봄 Parajanov: The Last Spring
1988 아쉬크 케립 Ashug-Karibi , Ashik-Kerib
1985 피로스마니의 주선율 위를 흐르는 아라베스크 Arabeskebi Pirosmanis temaze , Arabesques on the Pirosmani Theme
1984 수람요새의 전설 Ambavi Suramis Tsikhitsa , The Legend Of The Suram Fortress
1968 석류의 빛깔 Sayat Nova , Color Of Pomegranates
1964 잊혀진 조상들의 그림자 Tini Zabutykh Predkiv , Shadows Of Forgotten Ancestors
1961 우크라이나 랩소디 Ukrainian Rhapsody , Ukrainskaya Rapsodiya
1954 안드리에쉬 Andriesh
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